FUERZA VITAL

MAD MAX: FURY ROAD (George Miller, 2015)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on mayo 20, 2015

—-Jorge Núñez—-

Estoy de residencia artística en NauEstruch en Sabadell, haciendo vídeos para la serie Niebla Fascista, mi alter ego. Durante estos días estoy escuchando los programas especiales que dedican a Star Wars en el podcast La Órbita de Endor http://laorbitadeendor.com/ Esta mañana he estado viendo la primera mitad de Star Wars: Episode VI – Return of the Jedi (Richard Marquand, 1983), es decir, toda la parte que transcurre en el palacio de Jabba, en el desértico planeta Tatooine. Después hay brevemente una visita a Yoda en Dagobah, un planeta verde oscuro, mohoso, húmedo. Poco después he parado la película y he estado haciendo otras cosas. A media tarde he seguido con el visionado y ya han llegado los fabulosos bosques de Endor. Ese frescor de un bosque de secuoyas, con los amorosos ewoks y los speeders al viento. Al poco de estar en esos bosques un amigo me ha recordado por whatsapp que estaría genial ver la nueva película de Mad Max. Mientras me decidía he seguido con los bosques y los ewoks. Quería coger aire, agua y bienestar por si optaba por ir a ver la película de Miller al cine. Ya estaba vestido, estaba listo para ir al puto desierto seco, humeante y grasiento de Mad Max: Fury Road. No hay solución de continuidad, ya estoy en la mitad del cine, enfrente de la pantalla con Cine, y con el academicismo minimalista de Miller hasta los topes. Todo rebosa metalenguaje, y es que es la propia médula fílmica la que serpentea a lo largo y ancho de Mad Max: Fury Road. La dimensión del camino, la dimensión del horizonte, la dimensión de los personajes y los vehículos… se crean unas capas de pan hinchado, incluso el pan de cucurucho, que hacen que la persecución sea la película y viceversa. La persona que sonoriza las andanzas de Immortan Joe es sublime. Su función es clave. Ahí es dónde Miller incluso propone un espacio más, una capa al más allá, la de la música clásica dramática. Son diferentes desiertos que se entrecruzan en sus pliegues. Nos muestran los rostros de Tom Hardy, Charlize Theron, Nicholas Hoult, Rosie Huntington-Whiteley… sobre todo de esta última, actriz fabulosa que ya trabajó en la mejor película de Transformers, Dark of the Moon (Michael Bay, 2011). Es una persecución, de A a B, que reúne estupendamente las formas de representación clásicas con las actuales, aunque siempre con el barniz de lo académico. Es la lucha. El esquema en unos papeles que se traduce en película y dejando a ésta que hable por sí misma como espectáculo audiovisual que es. Son las glándulas reunidas con las bacterias y las células, y todas bailando crepitan a la brasa. Desviación, enfrentamiento básico, tormenta de arena, desierto total, cañón con moteros, barrizal ácido, dunas… Me recuerda a Uwe Boll en el making of de House of the Dead. Él decía que era una película muy jugosa ya que tenía diferentes escenarios: barco, playa, bosque, pantano, casa, poblado abandonado… Es una reminiscencia ya que Miller va a otro lugar, hacia el Este. Mad Max: Fury Road no es ni mucho menos Cine físico, sino que es Cine espectácular. Zack Snyder va a la zaga. Sucker Punch. Y es que una película en su raíz es eso del desierto, es una línea implacable de tiempo que avanza. Cualquier retroceso es fingido. Allá vamos. Se manipulan los materiales fílmicos de tal forma que esas 2 horas ocurren en menos. Mis dedos se congelan, me aprietan el cuerpo, y es que el sol, lo amarillo, lo azul, lo naranja, las estrellas. Ah! Sí, Waterworld (Kevin Reynolds, 1995) total. En la huída-viaje de la película de Miller se desmorona la road movie dejando en pie unos grandes personajes y un filme que lo que cuenta y cómo lo cuenta son indistinguibles. Estoy en esa marcha, la de los elementos, el agua, la gasolina, la munición, la leche.

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