FUERZA VITAL

TEENAGE CAVEMAN (Larry Clark, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on septiembre 3, 2014

—-Jorge Núñez—-

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THE MASTER OF DISGUISE (Perry Andelin Blake, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on abril 8, 2014

—-Jorge Núñez—-

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PUNCH-DRUNK LOVE (P. T. Anderson, 2002)

Posted in Comentarios de pelis, Festivales de cine by fuerzavital on septiembre 27, 2012

—-David Feito—-

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INTERRUPTUS (Carlos Therón, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on septiembre 19, 2012

—-Arcadi Ballester—-

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EL FULGOR (Ramón Lluis Bande, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on enero 7, 2012

—-Arcadi Ballester—-

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JAPÓN (Carlos Reygadas, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on noviembre 2, 2011

—-Jorge Núñez—-

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THE WIRE (1ª temporada, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on agosto 31, 2011

—-Jorge Núñez—-

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MIES VAILLA MENNEISYYTTÄ (Aki Kaurismäki, 2002)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on julio 15, 2011

—-Jorge Núñez—-

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Trío de mini-films de EUGÈNE GREEN

Posted in Comentarios de pelis, Festivales de cine by fuerzavital on noviembre 22, 2010

LE NOM DU FEU (2002)

El cine de Eugène Green es regido, regido por unas normas con imágenes precisas. Imágenes precisas que salen del puro lenguaje cinematográfico y sobretodo del lenguaje en el que la palabra se relaciona con la imagen. Su cine textual, de recorridos narrativos literarios y de gestos actorales mínimos, radica en la investigación acerca de cómo se relacionan dos planos separados por un corte de la cámara, ese punto intermedio y el choque. Materialista hasta la médula, junto con los diálogos seccionados propone un retrato de una médico de cabecera a través de un paciente suyo que dice ser un hombre lobo. Las preguntas, las respuestas, los bloques racionales que secamente acaban dejando interrogantes frescos, desde una forma fílmica puramente afrancesada, de lo procesual romántico al existencialismo verbal. Un baile de máscaras. El esqueleto delante de la ventana con los silencios de las miradas. Es una poesía analítica.

LES SIGNES (2006)

Cine cubista ambientado en el País Vasco francés donde la línea del horizonte marino sirve como base a un travelling descubridor de la costa como un muro de piedra. En este “mini-film” (tal como el autor los llama) Eugène Green nos ofrece brisa marina en la que una mujer espera, junto a sus dos hijos, al marido desaparecido en alta mar en un barco llamado Antxeta. Recuerdo bien el nombre del barco porque las pelis de Green subrayan lo nominal. Las aposturas de las interpretaciones, secas, con mucha vida interior pero inexpresivas en el exterior, rememoran a Bresson y al rehacer de Reygadas. “Les signes” se compone como fábula pero sigue estando la ambigüedad de una historia sobre el misterioso hecho pasado del marido pescador. Desaparecido reaparece pero en otro tiempo y en otro lugar, en otra película, en otra realidad inventada en la que su mujer no le reconoce y él no sabe si le gusta la sidra o la cerveza. El olvido que hace que una persona ya no sea la misma ni físicamente y el salitre desgasta el cutis.

CORRESPONDANCES (2009)

Esta es la peli de las tres que más hincapié hace en la reflexión lingüística de lo fílmico. Manteniendo las constantes del cine de Green, se trata la historia de la comunicación via mail de un chico con una chica. El amor que viaja y rebota, el misterio, los espacios interiores donde el aire pudre la madera y la pantalla del ordenador sólo deja sitio para el metalenguaje. El plano anterior con el plano posterior, ahí en medio, constantemente, una vibración y el proceso batiente y repetitivo de las voces en off, los materiales audiovisuales, los planos que se miran unos a otros… La comunicación de ir y venir, con las indecisiones y lo íntimo removido mediante el texto, la imaginación y los fantasmas, siempre recurrentes en estas obras de Eugène Green, una bola de lenguaje que lejos de cerrar los planteamientos férreos, se abren y aflora el rejuvenecimiento de lo que son las pelis. La densidad pretenciosa nunca fue tan irónica y positiva como en el cine de Green.

THE WIRE (Season 2, David Simon, 2003)

Posted in Comentarios de pelis by fuerzavital on septiembre 16, 2010

Aún me falta un episodio para acabar la 2ª temporada de la serie “THE WIRE” pero estoy tan satisfecho que me apetece escribir ya sobre ella. Es que es una serie que bebe de lo mejor de Robert Bresson y de Jonathan Demme. Los mínimos elementos, trucos dramáticos contados y una manera de presentar los espacios en el tiempo. Todo esto hace de “THE WIRE” una serie especial, específica, calmada y certera. Nada engañosa y se diría que hacia el realismo más aburrido, la serie creada por David Simon y Ed Burns se recrea en pequeños detalles. Recorridos de mercancía portuaria, una trama que se va extendiendo por personajes secundarios como una red infinita que acaba por volver todo abstracto y también termina por humanizar al gran Frank Sobotka, una víctima de la sociedad, de la crisis, del trabajo precario y de todo eso.

El contrabando como fondo de una narración en la que se resalta la vida personal de la gente clave. Los policías con sus problemas caseros, los del sindicato con sus métodos para prosperar y al final todos con resaca. Todos son humanos. Cinismo, hipocresía, corrupción, medias verdades, infiltraciones y chivatazos… pero la cámara enfoca a los personajes de tal forma que se mueve el paisaje pero ellos siguen en la misma posición o al revés, los personajes cambian de tamaño y el paisaje permanece inmutable. Un paisaje de la costa de Baltimore cuyo único colorido es el de las cajas de mercancías.

Ya he acabado de ver la 2ª temporada entera y está claro que “THE WIRE” es tragedia, es melodrama realista en el que la vida, ante todo, sigue su curso y donde la policía no puede controlar nada ni cambiar nada. El tono simple pero certero, los recursos mínimos extraídos directamente de Herzog y su “FITZCARRALDO”, son los elementos de los que se vale esta serie de la HBO para proponer gancho. No hay misterio de quién ha sido sino que lo que deseamos ver es cómo llegan los polis a descubrir todo, de los procesos y de la burocracia. Tan cerca y tan lejos que crea una sensación tanto de hastío como de impotencia. Una lucha humana, el trapicheo y la supervivencia tan de moda.

Recomendable total!